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清式家具的地域特色

作者: 深圳伊派軟裝設計有限公司發表時間:2017-11-02 16:47:24瀏覽量:499

各地區因地理環境、風俗習慣、文化傳統等方面的差異,形成了各自不同的家具風格。其中以蘇州、廣州、北京制作家具最為著名,“蘇作”、“廣作”和“京作”被稱為明清家具三大名作。
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       明清時期各地都有家具生產,精制的則主要產于蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福州、揚州、山西等地區。各地區因地理環境、風俗習慣、文化傳統等方面的差異,形成了各自不同的家具風格。其中以蘇州、廣州、北京制作家具最為著名,“蘇作”、“廣作”和“京作”被稱為明清家具三大名作。


(一)、蘇作家具

1.注重人體尺度

根據人體特點設計椅類家具靠背的背傾角和曲線,是明代匠師的一大創造。人體脊柱的側面,在自然狀態時呈“S”形。明代匠師根據這一特點,將靠背作為與脊柱相適應的“S”形曲線;并根據人體休息時的必要后傾 度,使靠背具有近于100度 的背傾角。

這樣處理的結果,人坐在椅上,后背與椅子靠背有較大的接觸面,韌帶和肌肉就得到充分的休息,因而產生舒適之感。


2.微細設計原理

所謂“微細設計原理”,就是對家具的各種微小尺寸和與人體接觸的任何線、面部件,都給予充分的注意和恰如其分處理。

在大量傳世的明式家具上,凡是與人體接觸的部位、桿件、構件、線角、銅什件等,都做得含蓄、圓潤,而不是銳棱勁起、鋒芒畢露。


3.造型輕小、風韻秀雅

比如,同時太師椅,廣作則體大、雄偉、滿身雕飾。蘇作則輕簡、素雅,中屏靠背、屏心文雅雕花,兩邊鏤空,簡素大方、充滿清新、空靈之氣。


(二)、京作家具

1.匯聚藝術精華

京式家具在裝飾題裁上的特點是將商代的青銅器和漢代石刻藝術吸取到家具的雕刻裝飾中,將青銅器文化與石刻藝術融匯進家具藝術之中。常用的紋飾有夔龍、夔鳳、螭虎蚊、蟠紋、螭紋、獸面紋、雷紋與勾卷紋等。

京作家具追求集大成的效果,既保留了蘇式家具的線條美,又借鑒了廣式家具的華麗特色。


2.盡顯皇者之風

京作家具具有線條挺拔、曲宜相映,力求簡練、質樸、明快、自然的風格特征,故造型嚴謹安定、典雅秀麗,同時京作家具在材料選擇、工藝制造、使用功能、裝飾手法諸方面都達到了有機的結合。

充分體現了皇權至高無上、森嚴肅穆的意蘊,具有獨特的審美意趣,達到了與明式家具交相輝映的藝術高度。


3.極具審美價值

以京作家具為例,一只寶座之美體現為莊嚴、大氣,少則虧欠,多則臃腫。


4.用料精益求精

京作家具以紫檀、黃花梨、紅酸枝(傳統概念中的“紅木”)等幾種珍貴硬木材質為主。京作家具較明代家具寬大,局部尺寸也隨之加大,在今天北京故宮保存的雍正、乾隆時期的家具,大部分是造辦處的主作,它們與清宮的建筑、藻井、窗飾和宮廷陳設的華麗工藝品等都保持了高度的協調一致;可見,京作家具用材的講究不局限于家具本身,甚至與空間環境相關聯。


京作家具有清廷流傳下來的重雕之風,它將商代青銅器和漢代石刻藝術吸收到家具上,將青銅文化與石刻文化融進了紅木家具藝術,這是京派家具的成功之處和獨特風格;不同形態的紋飾,屈曲盤繞,古色古香,考驗的是真功夫。


(三)、廣作家具

1.用料粗大充裕

廣作家具的構件不論彎曲度有多大,一般不用拼接做法,而習慣用一塊木料挖成

家具為講求木性一致,大多用一種木料制成,用料清一色,即用同一種木材制作一件家具,如用花梨木,整件家具全部為花梨木;如用紫檀,整件家具全部為紫檀,內外一致,決不摻雜其他木材、而且廣式家具不加漆飾,使木質完全裸露,讓人一看便有實實在在,一目了然之感。


2.雕刻深浚,花紋隆起較高

裝飾花紋雕刻深浚,刀法圓熟、磨工精細。它的雕刻風格,在一定程度上受西方建筑雕刻的影響,雕刻花紋隆起較高,個別部位近似圓雕。加上磨工精細,使花紋表面瑩滑如玉,絲毫不露刀鑿痕跡。


3.裝飾紋飾

廣式家具的裝飾題材和紋飾,也受西方文化藝術影響。出現了一種形似牡丹的花紋,稱“西番蓮”,通常以一朵或幾朵花為中心,向四外伸展,且大都上下左右對稱;如果裝飾在圓形器物上,其枝葉多作循環式,各面紋飾銜接巧妙,很難分辨它們的首尾。

除西式紋樣外,也有相當數量的傳統紋樣,它采用自然形態的動、植物,如植物類有松、竹、蘭、梅、菊、葡萄等,動物有鶴、鹿、獅、羊、龍、蝙蝠、鴛鴦等。也有一些是云紋、夔紋、海水紋等。


4.開料,精準講究一體性

廣式家具在制作上也習慣用一塊木料制作到底,因此體型較大的家具,如果能用一塊木制成而沒有任何拼接,則其價值越高。



5.精準度

上好的廣式家具講究“分毫不差”,無論是用料的長短粗細,還是接合的裁割拼縫。

打磨和油漆,傳統的廣式家具打磨和上漆都是一個重要的步驟,完成以后的廣式家具可以看到清晰的木紋,自然地呈現出木的光澤和色彩。

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